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戴维·特普:声音是一种不可思议的仪器

出版日期
2018年6月26日
作者
戴维·特普
大卫·托普的形象礼貌

在火车上安静的教练往往是紧张的部位。所以,当三名男子,他们都喝醉了黄蜂的威士忌增值税,决定只是提到安静的教练,这个词的麻烦还不如被添加到自助餐符号占据了表溺水的。

他们的乐趣爱丁堡持续到达林顿,此时三个最年轻,最健谈被整齐地从火车站由运输警察解救出来,大概是命中注定的很多公交车找到他的方式来利兹,全部为自己大声广告计划和女友兴高采烈地用酒精先生丢弃。这让其他两个在小声会议。什么可能造成这场灾难?毕竟,这个小伙子做了没有坏处。最后他们的困惑是由谁站起来,向他们的女人解决了:“你是在安静的教练。”

这种情况下暴露出的伦理冲突,通常从声学和社会空间的对立爆发。什么也谈到过是语音的严峻力量破坏和失望。养神轻声张扬,声音可以变异成武器弹药取之不尽的,其最严重的伤口缠绵过一辈子的伤害。

声音是一个不可思议的工具。达它上升了身体像火和烟,但是从其中:肺,胸,胃,喉,口?在接近你可以感受到它的声音进入耳朵却也感觉到了它的空气,即使在温度和气味。在发怒或大笑听到声音一起像天气系统在碰撞时,通过呼应空间纷飞他们一起都不愿意份额。

深刻的思想内涵,平庸,粗俗和猥亵,忏悔窃窃私语,耙尖叫声和诱人杂音:这些都是声音。窄谱内的每个语音功能但每个是不同的,可识别的,唯一的。蒙面的情感被声音出卖,每个骄傲或漏洞,痛苦或欢乐的一丝一毫。声音匹配彼此错综复杂即兴对位,在流动亲和力或敌意;同情舒缓悲伤,平静的可以中和愤怒但也不能抹去他们寻求征服声音的原始质感。

在极端的声音是可怕的。听谁拥有技术,勇于探索遥远的极限歌手。拥有相同的基本手段,我们大多数人都知道,可比极端深埋于我们内心,情绪或身体上的痛苦,狂喜,报警和恐惧unresistingly解锁。所以有自知之明在听到这个声音外星人,内偷偷携带的恐惧。

即兴歌手与分析意识的不同层次的工作。这些范围可以从遗忘到超意识,但所有这些层次都来自谈到唱歌的分析意识不同。可以将声音谈论自己,在不断变化的那部分大脑之间,在分析话语和身体充分飞行唱的声音啮合?可它的所有属性之间自如地:它的沉默,秘密的自我;它的工具性自我,从语言交际迫切需要分开;它需要项目的想法,声音,葡京游戏app和问题到空气中,通常使用启动语音转换成空间远远超出了自己的身体技术?

自2000年以来,我一直在设在伦敦传媒学院,偶尔想知道这个词是什么“沟通”在数字化手段,全球化的二十一世纪。声音是奇怪的声音,波动的音高和可怕的沉默的事情。它必须通过阶级,种族,性别,性,意识形态的纠结的灌木丛打 - 什么姆拉登·多拉尔在他的书,一个声音而已,所谓“声音的政治因素” - 承认,清晰,甚至只是内的可听性交际迹象生态。

在过去,我采访了很多非凡的歌手 - 凯特布什,比约克,路瑟范德鲁斯,罗伯特·怀亚特,斯科特沃克,艾比·林肯,鲍比沃马克,迪亚曼达·加拉斯,索·多。仿佛声音的本质是一种难言的神秘,他们都没有太多可说的声音作为乐器,只有它的背景和效果。在1989年,例如,凯特·布什告诉我关于她访问保加利亚,与三人bulgarka为她的专辑,感性的人协作:“姑娘们受朋友之托来执行,所以最早的夫人,EVA,拿起电话并听取了拨号音,去“MMMMM,”他们都调整好状态的说明和放声歌唱。五分钟内我只是哭。我们不习惯那种强度,真是“。

这就是为什么我带来了三个显着的即兴歌手共同的原因 - 谢利·赫希,索菲娅·杰恩贝格和Elaine mitchener(见上图) - 一个事件:声音的生态环境。我们的目的是探索这些可能性(与观众),移动尽可能发声模式和寄存器之间自由。将它的工作?只有那些声音的听觉距离之内就知道了。

戴维·特普

音响文化和即兴主持

伦敦传媒学院

d.toop@lcc.arts.ac.uk