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相遇:ELISA帕洛米诺

埃莉诺·哈维
出版日期 2020年8月18日

ELISA帕洛米诺是为高级讲师 (荣誉)时尚: 时尚打印中央圣马丁 (CSM),以及作为一个CSM校友。她在整合新技术的传统手工艺品的方法,以及创造可持续的纺织品的兴趣使她的研究和开发利用的鱼皮革,它是作为一种新的替代原料为时装业的潜在用途。

在这里,我们聊到她对她的CSM作为一个学生,作为一个教育工作者的时间,和她的研究到鱼皮皮革和时尚界内的潜力。

Woman at a dyeing v在
ELISA染色在以k在azome车间孝之石井,在日本靛蓝大桶。摄影师石井孝行 标题

你有什么背景?

我在昆卡长大,西班牙十五世纪的城市包围艺术与自然。我的训练是在时尚奢侈品行业工作超过25年,在品牌,如约翰·加利亚诺和迪奥,ROBERTO CAVALLI,莫斯基诺和黛安·冯芙丝汀宝。在2010年我开始了我自己的标签显示了在纽约,米兰,罗马,马德里和伦敦时装周。

我有整个教育机构的合作,包括国际博物馆和画廊的历史。我有一个教学档案在许多世界各地的帕森斯等,配合,艺术,POLIMODA旧金山学院,美术丹麦皇家学院,艺术的冰岛大学,申卡尔大学,文化学园和IED的位置。我已经坐在了一系列国际委员会,包括 国际化的人才支持(其)芒果国际时尚竞争, 毕尔巴鄂艺术和时尚.

你有什么启示?

我的工作,旨在将新技术传统工艺方法,同时要注意的时尚材料的环保,伦理和社会影响的重要性。我研究的目的是激活新车型可持续纺织品鼓励的工匠继续生产工艺和他们的技能转嫁到其他人,尤其是在自己的社区。

Painting of a fish with a collage of scales in a flower
学生从赫哲族鱼皮画车间工作,孙先生钰林江,中国。摄影师ELISA帕洛米诺 标题

作为CSM的校友,什么是你的时间像大学吗?什么是关于CSM的最好的事情?

我在时装设计马期间,我专门在使用传统的丝网印刷和织物操纵具有较强的重点放在材料的探索印花纺织品。 1992年毕业后,我有机会到圣马丁的最有创意的时代的经验之一,具有与朋友和同学李·麦昆,侯赛因卡拉扬,M在thew Williamson的,安东尼奥·贝拉尔迪,的Giles Deacon和克莱门茨·里贝罗仅举几例。

因为你的时间在那里学习和教学,现在已经有CSM改变?

My current practice as an educator in the Fashion Print Pathway at CSM aims at supporting students in engaging with sustainability. Since my appointment at CSM, I have pioneered the adoption of sustainable practices into the 时尚打印 education curriculum, developing best practice between craft and digital design. I urge students to rethink their work, to reflect on overconsumption and waste, to commit to reverse the damage done by the fashion industry by being mindful, and to recuperate, repair, reuse, recycle and upcycle, using a combin在ion of traditional craftsmanship and low technology to produce their collections. I have provided craftsmanship and artisanal training programs to promote students using handwork techniques to safeguard the rich heritage of the luxury industry. Print technicians keep adapting their workshops to teach safer and more effective practices and extra sustainable Print & Dye techniques.

2 images; photo on the left is of a woman s在 on a bench amongst trees; photo on the right is a student skinning a fish.
左:赫哲族鱼皮制革车间在通江,中国。右:剥皮鱼,虾夷人鱼皮皮革手工艺品作坊的一部分。这两个照片通过ELISA帕洛米诺 标题

你为什么选择把重点放在鱼真皮的吗?

该项目从潜在用途鱼皮皮革作为一种新的替代原料为时尚界个人设计的兴趣出现了。我目前是时尚(LCF)伦敦大学博士学位,研究员, 中心可持续发展的方式。我的博士研究探讨鱼皮,可持续性和工艺,是一个跨学科的合作研究北方土著鱼皮底蕴,建设以时尚的可持续性解决当前全球性问题的人类学,民族学和环境保护之间的连接。

当和你是如何建立 fishskinlab?

我建立fishskinlab三年前我的博士研究的一个见证。

fishskilab最近的项目:

  • 富布赖特学者奖励研究“围绕极地区域北极鱼皮服装的传统”在北极研究中心,华盛顿和锚地史密森学会
  • 欧盟地平线2020-MSCA-上升-2018。研究和创新人员交流。玛丽·居里罗多夫斯卡。鱼皮:开发鱼皮作为一个可持续发展的原料为时装业。
  • 值得合作的项目。欧盟,easme,下(COSME 2014年至2020年)的资助。获得财政资助和指导,以创建鱼皮皮革离合器集合与大西洋皮革
  • 大和基金会授予。在鱼皮皮革作为一个更环保的替代品异国皮革日本染料。
  • 北欧文化基金。运行开始。授予在大西洋皮革提供北欧鱼皮革工艺车间。
  • frpac。为研究和推广阿伊努文化的基础。授予在nibutani阿伊努文化博物馆阿伊努鱼皮革工艺提供一个车间,日本北海道
  • 赫哲族鱼皮工艺平台。同江市,非物质文化遗产保护中心的赫哲族研究会平台共同创建的。
3 people hanging fish outside to dry
晒晒鱼皮在北欧鱼皮工艺车间。摄影师娜塔莉malric 标题

是什么使鱼皮革可用作材料的过程?

从鱼皮制革是一种古老的手工艺历史使用许多北冰洋沿岸的文化。时尚最近同化使用由土著人作为一种创新的可持续材料鱼皮由于其对环境影响小。鱼皮是来自食品行业的来源,使用的浪费,将循环经济的原则。他们不需要额外的土地,水,化肥或农药生产它们。鱼皮革提供出色的寿命和高度可生物降解。

通过使用鱼皮革我的目标是保存和传播与鱼皮的传统知识回吐的保存链接考虑到地球自然资源的可持续限制连接的文化遗产。通过我的工作,我已经根据对北极土著社区,包括机械制革和使用环境的物质,树皮,脑,尿液,油,玉米粉鞣制的传统知识研究皮肤处理技术。由世界各地的土著人的鱼皮制革方法的启发,我们可以能够将它们推广到更广泛的受众。

我读了你使用的鱼皮革早在2002年的约翰·加利亚诺和迪奥;你一直喜欢使用你的工作替代性和可持续的做法和材料?

我的鱼皮研究借鉴了被鼓动工作,同时作为约翰·加利亚诺设计工作室的负责人,开发鱼皮衣的约翰·加利亚诺,2002年我们是第一个品牌当中使用鱼皮革迪奥收藏和设计实践这样,我们位于奢侈品行业的背景下勉强未知的可持续材料。

2 images; photo on the left is a woman s在 on a log holding fish skins. Photo on the right is a man smoking fish
左:软化鱼皮,在北欧鱼皮工艺车间。摄影师娜塔莉malric。右:知世吸烟鲑鱼,在日本的阿伊努鱼皮皮革手工艺品作坊。摄影师ELISA帕洛米诺。 标题

你还辅导了许多设计师谁拥有了在做不可思议的事情,比如理查德·奎恩的。怎么办导师/指导者的关系来一下,有多么重要,你认为师徒是什么?

按照理查德自己的话说:

“ELISA仍然是我的工作和工作方式的启发。一个充满激情,创意导师和老师。我一直在不断地用知识,与大家共同分享深度对话的启发。时尚和纺织品一种独特的方法,这将鼓励你生产工作的最好版本。酶联免疫最高迪奥高级定制时装的位置在时尚历史上最激动人心的时刻工作。技术和创新知识ELISA的深度对我来说是无与伦比的,她和她的知识如此慷慨让我成长为一个设计师,一个人。我的职业生涯已形成由我的成长期在用ELISA法的指导下,她的激情和创造力的中央圣马丁。ELISA是没有像其他老师,我曾经有过。”

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